两个即将临盆的母亲因缘际会同住一间医院病房,一个是即将迈入中年的雅妮丝(佩内洛普·克鲁兹 饰),虽然意外怀孕她却对于新生命的到来感到欣喜若狂;另一个年纪轻轻的安娜(米莱娜·斯米特 饰)面对未曾想像过的母亲生活感到焦虑、害怕,甚至充满了创伤情感。 当两人像是梦游一般地缓步走过医院长廊相互倾吐彼此情绪时,雅妮丝试图鼓励安娜,就在聊天过程中让他们产生紧密连结,而这样的关系也将决定性地改变他们的生活。
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《平行母亲》这错位的亲缘关系与打捞历史的殷切愿望是阿莫多瓦设置好的两条本应平行却不期然交汇的线索,当两者交汇着共同延展到遗迹里躺着的骨殖,阿莫多瓦深邃的眼光和关切的语调都找到了归宿。
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从2018年的《痛苦与荣耀》到2021年的《平行母亲》,我们不难发现在阿莫多瓦的影片中减少了奇情的虚假,放大了个体伤痛;在《平行母亲》中,阿莫多瓦甚至进一步的探讨了历史铭记与血脉传承的意义,触碰到了西班牙的历史创伤与女性被抛弃的记忆,讲述了这个民族的历史与过往。
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导演风格的基本水准作品,由于故事较为突出,令人印象深刻。该片可以被看成是“平行”和“母亲”两个话题的交叉产物,但又不得不说“母亲”本身的概念就已包容了民族记忆的引申,还是很高明的手法。
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不亏阿莫多瓦,画面人物表演看得极其舒服享受?真相总是要面对,历史不会沉默。ps.没我想的那么狗血,安娜与女主关于历史与天真无知的吵架,政治作为主体伤害了个体的女主一家,女主却又因为政治伤害了个人的安娜,那段二重奏的效果很好。