15世纪初，俄罗斯动荡时期。著名圣像画家安德烈·卢布廖夫（安纳托里·索洛尼岑 Anatoli Solonitsyn饰）在大公的邀请下前往莫斯科为教堂作画，受到了贵族式的服务与对待。然而，卢布廖夫却身处在一个饱受鞑靼人铁蹄践踏和充满灾难残杀的悲惨时代。目睹了黎民百姓在大公暴政下的水深火热，卢布廖夫毅然离开教堂返回修道院。不久，卢布廖夫被迫再度回到莫斯科进行圣像创作。然而面对居民被无辜的残杀，教堂在战火中被无情的摧毁，卢布廖夫再次陷入艺术与现实巨大反差的质疑之中，拒绝继续作画。1423年，鞑靼人的军队终于被赶出俄罗斯的大地。在经历了炮火、鲜血的锤炼洗礼后的卢布廖夫，终于完成了传世名作《三位一体》的创作。由苏联电影大师安德烈·塔科夫斯基执导的旷世史诗巨作《安德烈·卢布廖夫》，用塔式特有的诗化电影语言和如历史壁画一般的浓重画笔，呈现了15世纪俄罗斯著名圣像画家安德烈·卢布廖夫漂泊与抉择的一生。本片荣获1969年第22届戛纳电影节费比西奖。

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2022.8.24BAM沉默不语的安德烈，一身黑袍，苍老憔悴的面容，爱众生的圣徒形象跃然于屏幕。从此心中圣徒形象有了形——他们有着同样的名字。1）残暴的杀戮发生在本应最神圣的教堂，没有信仰的人可以如此轻易被“恶”左右，沦为屠戮的工具。2）自始至终，人们都在互相扼住彼此的喉咙，无休无止。3）一片狼藉的教堂里，尸体遍横，痴傻的女人，在给死去的人，编着头发。多少次，我们的痴傻，让我们对暴力，迫害，不公，漠然地扭过头去。4）当女人跟着鞑靼人离开时，为了救助她而手染鲜血，难以自恕的安德烈...

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安德烈·塔可夫斯基出生于苏联，父亲是诗人阿尔谢尼伊·塔可夫斯基，曾就读于苏联电影学院。一生拍过七部半的电影，从《伊凡的童年》斩获1962年威尼斯影展金狮奖之后，他的每部电影都在国际上享有盛誉，其最后一部作品《牺牲》获得1986年戛纳影展评委团特别奖。与费里尼，伯格曼并称为“圣三位一体”。塔可夫斯基对于电影提出了“雕刻时光”的概念，他曾说道：“导演以‘内心中成品的形象’（作者时空体）去雕刻现实的生活组成的‘大块时光’，从而确保‘影像完整性的元素’，最终创造出影像时空体。电影是时...

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#趁醉觀後感安德烈塔可夫斯基的電影最適合在一小杯紅酒下肚之後的清冷夜晚裡觀看。看之前最好是已經在寒風中獨自步行了那麼個二十分鐘，把一整天白日緊繃的神經都吹散成浮在雲端的一潭湖水，身體處於一種涼涼的狀態，而思緒卻像水中飄浮的藻植清爽不已。像這樣三小時AndreiRublev史詩級巨作必須得在大螢幕下前三排欣賞，塔可夫斯基的詩意敘事下常有苦難中美麗的怪人，他們被刻畫得古怪而善良，獨孤得要命，執拗而帶有宗教信仰般的虔誠，在禁錮地自設陷阱中苦苦前行，尋找出路，這與安德烈記憶中充滿私人回憶的俄羅斯民族苦難無不處處呼應。無論是《鏡子》中對戰爭年代母親居住的童年木屋，滿佈漬水的牆壁，遠遠觀看而無動於衷被大火吞噬的木屋的鄰居，還是《鄉愁》中執意在寒冷中舉著一小段蠟燭從舊城乾涸的溫泉一邊走到另一邊的詩人，反覆失敗反覆嘗試而最終倒下，抑或是《安德烈盧布夫》裡在牛棚跳舞又唱鼓的瘋癲音樂家，因為深知現世宗教之混濁而拒絕作畫聖像的畫人，撒謊又狡猾可只為心理上報復父親的鑄鐘少年，他們都像是一幕一幕重複出現的自然鏡像，大霧...

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2022.6.24中国电影资料馆曾一度害怕自己看不懂，但看完之后，对影片所表现的宏大命题也有一些自己的看法和见解。影片的上下两部其实主题很明确，上部描绘苦难，下部描绘希望与重生。开篇流浪艺人的载歌载舞展现了人们的欢乐祥和，随后艺人如同雕塑般站在雨中的场景预示了某种灾难即将来临，而后便主要是卢布廖夫的所见所闻，基里尔的嫉妒，鞑靼人的侵略与屠杀，异教徒的性爱狂欢无不冲击着他的内心。卢布廖夫仿佛行走于地狱之中，领略着人们的无知、自私与残忍，一切都和美好相去甚远。而后...