妈妈桑圭子（高峰秀子 饰）是银座Club的老板娘，年届三十，正值人生转折期，面对着再婚与事业的抉择犹豫不决。圭子早年丧夫，婚姻一直没有起色，事业方面生意也日渐冷清，心境萧条的她只将生活重心放在照顾年轻一代的公关小姐純子、雪子们身上。Club年轻的经理（仲达代矢 饰）暗恋圭子，但以事业为重的他不愿表白，则通过与雪子的肉体关系来淡化心里对圭子的情愫。然而，难以控制的情感让他最终鼓起勇气表白，心境苍凉的圭子会接受吗？ 战后日本大众悱恻的心境在大师成濑巳喜男冷静的长镜头下表露无遗，该片风格是浓重的现实主义色彩，以一个女人的独白贯穿始末，具有浓郁的文化气息。

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《女人步上楼梯时》：浮华世界里的辛酸事范典文带点爵士味的钢琴声在片头响起，依然是成濑已喜男的黑白影像，熟悉的高峰秀子。缩在影院一角，看到昏沉，大概是黑白世界的沉闷和人物对白的精雕细琢，用脑过度。这个片子是优雅的，就像女人迈上楼梯时，但既然成濑是想以此为意象表露浮华世界的一点耐力，便暂时听他的话。成濑影片向以女性命运为关注点，这一部也不例外。惠子是卡顿酒吧老板娘，却受制于投资人的施压，生意不景气导致的最终结果不是整顿，而是她对自身命运的拷问。是留还是嫁？这是很清晰的两条路，留下来自己创业当女老板，她有信心，但对于早年守寡的她而言，再次婚嫁倒确实是个难题。战后日本接受美国的帮扶，西洋文化侵袭了这片国土，日本经济的复苏同样促成了一些娱乐产业的兴旺。女性地位依然低微，像惠子这样的女人说白了，是为求生活，而非贪图虚荣。但并不代表其他女性同样出于无奈，像里面那个跳槽自己当老板的百合，精明、虚妄，但是聪明反被聪明误，她不解这种生活的虚浮所在，为迎合有钱人的品味，用高级香水、住公寓、出入打车...

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印象深刻的片段是看似老实的哥哥来找做酒吧妈妈桑的妹妹，不断要钱，不惜以断绝兄妹关系为要挟，声称“这是最后一次了”。“我以为你可以向酒吧老板借钱”，女主的哥哥不依不饶，步步紧逼，认定女主是有办法能搞到钱的。大概在贪婪现实的男人眼里，女人的美貌就是一种一本万利的资本，觉得对方钱来的容易，所以借着这种亲情的身份毫无廉耻的来榨取女主，并不考虑女主角实际已经陷入债务的困境中。“把一切都拿走吧，你们全都来掠夺我”，女主角在沉重的债务和人情的压迫下悲愤的喊道。看似光鲜的酒吧欧巴桑...

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星期五第一次看成濑巳喜男的电影，到现在仍然有惊艳的感觉。当我看到约23的地方，女主角圭子接受了胖老板的求婚，正在憧憬幸福的生活的时候，我不禁在想：“难道电影就这样完美地结束？”胖老板虽然不是最佳的选择，但毕竟是电影一开头妈妈桑告诉我们的两条好出路中的一条，难道就这么大团圆了？未免太简单和保守了吧？紧接着又开始质疑自己为什么有这样的想法，是电影看多了，对大团圆的结局没了胃口？这时银幕上电话铃声响起，圭子的梦想又回到零点。看完电影，在赞叹电影的精彩、导演的手法、和女主角高峰秀子(真是个东方美女啊)之余，继续想这个问题，答案似乎在我看的中文电影旧片之中－－这些片子，大部份都有“给予一个答案”的倾向。象成濑巳喜男这样，向观众展示角色的种种失落和向往，能让观众认同角色，几乎是希望角色有美好的归宿的同时，又没有对角色面临的困境给予一个舒心而廉价的答案的，很难见到。同情角色但没有滥情，显示出导演的把握能力。http:taohuawu.net20070721when-a-woman-ascends-the-stairs

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日本有两位专注于把镜头对准女性的导演大师：沟口健二和成濑巳喜男，好像中国一个都没有。最近在看的一本疗愈的书《两性共舞》把人的能量分成男性能量和女性能量两种，其中女性能量特点是同理心、敏感性、连接性和合一性。男性导演能在电影中如此深入地理解把握女性的心理，必然本身的女性能量是很强的，再通过其男性能量彰显出来。这是我的第一部成濑巳喜男导演的影片，片中的女主角是一个银座Club妈妈桑惠子，年届30，多年前丧偶。惠子很有几分姿色，周围有很多男人，各有各的企图。最常在一起的是酒吧的财务...