马戏团的表演因为呆板无趣而失去了观众，他们面临着破产和倒闭的危险，谁都不知道会不会有“救星”从天而降。流浪汉查理（查理·卓别林 Charles Chaplin 饰）在游园会中被卷入了一个小偷的圈套中，招来警察的追捕。他像无头的苍蝇一样钻进了正在演出的马戏团。舞台上，查理 躲避警察的各种肢体动作，被观众当成马戏团的表演，他们非常喜欢查理的“表演”，热烈地鼓掌来。马戏团老板想让查理留下来，帮助马戏团起死回生。虽然查理并不想以马戏团为生，但是走投无路的他为了维持生计也只好接受了老板的提议。很快，查理的喜剧表演天赋让他成为了马戏团的招牌演员。他爱上了善良柔弱的马戏团老板女儿，想尽办法取悦她，但是，老板的女儿真正爱上了的人却是走钢丝的男演员，为了成全所爱的人，伤心的查理默默地离开了喜欢他的观众。查理·卓别林凭此片获得第1届奥斯卡金像奖荣誉奖。

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编剧、导演、制片均为查理-卓别林。情节：1.入团：经济大萧条时期，卓别林陷入复杂的“偷窃风波”，被警察追赶时误打误撞进入马戏团，博得喝彩；老板因此让他来马戏团工作。2.相爱：卓别林在进入的第一天起就爱上了老班女儿。起初，老板不让他知道自己是演出的关键而压迫他，后来，女孩告诉了他，使他成为马戏团里的主心骨。3.情敌：团里来了一位走钢丝的帅哥，抢走了卓别林女友，并抢走其主心骨的位置；卓别林因此丧失了让别人笑的能力。4.开除：卓别林为逞能而表演走钢丝，结果出现事故，吓坏观众，因...

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发现自己越来越看不得卓别林的喜剧了，虽然在赞叹过他高超的演技和电影绝妙的剧本之后我也享受过了短暂的轻喜剧带来的欢愉，但是良久之后，留下的是无尽的沉思和痛苦。我越来越意识到喜剧的本质原来是悲剧这样的事实。在我的印象之中，卓别林总是以一种滑稽的形象出现，但是这种滑稽在我的世界观之中越来越不真实。就像小丑在美国人的心中逐渐演化为了恐怖的象征，伴随惊悚的音乐和怖人的剧情……卓的角色在我的生活之中越来越具像化了。那种深入骨髓的演技就像是鞭笞着现代人桎梏的社交能力。尤其是今天这一幕...

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旁人口中的“thefunnyman”其实既悲伤又对自身的滑稽毫无自觉，卓别林借此达成了自我指涉和对喜剧演员身份意义的自嘲性消解。喜剧已经是与喜剧演员个人生命同一化了的存在，于是连他们的悲剧也被人当作喜剧消遣。他们既是舞台之王，又是观众的傀儡。小流浪汉看马戏示范一场，舞台上下的多重身份堪与《福尔摩斯二世》对观——这可以看作是他和基顿对同一议题的不同视角的解答：电影或舞台作为一个窗口，基顿用它面向幻想、梦和未来，卓别林用它面向现实、内心和当下。小流浪汉（也是卓别林本体）作为演员，如何...

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1928美国黑白喜剧片《马戏团》，卓别林经典影片，豆瓣评分9.2，时光网评分8.5。本片的知名度虽然不及卓别林的其他经典名作（如《城市之光》《摩登时代》），但仍然堪称是一部高水准的黑白无声喜剧片的经典之作，其中的很多动作喜剧桥段都被后世所效仿和借鉴（比如镜子迷宫）。本片的剧情很简单，流浪汉误打误撞来到马戏团，在一系列阴差阳错的波折中爱上了马戏团女演员，但他发现女演员爱上走钢丝男演员，于是他成人之美，最终继续孤独流浪。本片的知名度之所以不如卓别林的几部经典名作，是因为本片的内核...